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趙節初:走筆弄墨品傳統
2019-01-25 12:17:00 來源:本站原創 作者: 點擊

趙節初:字硯農,號半部堂人。受其父影響幼喜書畫,無師亂涂。成人后,得名師指導,于書于畫于印皆有涉獵。藝術上主張師傳統法古人,追求古淡樸逸之風。現為廣州市書法家協會會員。

趙節初說他就是一個小木匠。

是的,他是一個小木匠,一個與眾不同的木匠。他運用他的現代化的筆墨做出傳統感覺濃厚的鄉村家具,他用傳統的筆墨繪寫出現代感強的書畫作品。42歲的趙節初是科班出身的家具設計高手,同時又是一位頗具潛力小有名氣的山水畫家,家具設計是他的謀生手段,情融翰墨是他的癡心追求。

有古話:男人女相、南人北相乃為成大器之人。趙節初為典型的南人北相之人,他成了大器,但是大器晚成。

趙節初出生和長大的那個地方叫“興安",今年11月,廣西興安在中央電視臺“中國魅力名鎮"評選活動中,獲得了“中國十大魅力名鎮"稱號。有著好山好水的興安就在桂林,年少時的趙節初天天耳濡目染的是鄉音和好景。

1964年1月,趙節初在興安的一個極偏僻的小山村——梁架沖出生了,為家中的長子。他之后還有4個弟弟妹妹。1983年,他成為村里第一個考上大學的人,10年后,村里才有了第二個大學生,那是他的弟弟。

趙節初感慨于當年的學習和生活環境,小學在村里的小學就讀,那時的小學就在村里的祠堂里,總共三排,第一排是一年級,第二排是二年級,第三排就是三年級了,一個老師就可以在一個教室上三個年級的課。爺爺曾教過書,有著很深厚的儒家學養。從小,爺爺就是要孩子們好好讀書,只有讀書才能有出息。父親是一個很有天份的木匠,一個手藝人,他不僅能做家具,還畫得一手好畫寫得一手好毛筆字。“父親就是天”“食不言,飯不語”“萬般皆下品,惟有讀書高”,嚴謹的家教讓趙節初感覺很壓抑,也讓他小小年紀就有了強烈的責任心。

爺爺一看就是一個曾受過教育的人,他很潔凈,這在那個山村很另類。可是他極愛喝酒,每喝必醉,人們都叫他“酒瘋子”。趙節初感覺到爺爺心中的失落,他是無奈于自己的“懷才不遇”呀!于是,趙節初下定決心,一定要替爺爺實現他的愿望,讓爺爺和父親為他驕傲,也因此他更加依戀爺爺和父親。

五年過去了,村里有了初中。趙節初在村里又讀了兩年初中。高中是由村里的貧管會推薦,貧管會認為趙節初已經讀到了初中就不用再讀高中了,于是,該讀高中的他在那一年沒能讀書。第二年,家人想辦法還是讓趙節初去考高中,他以全鄉第三名的成績考上了鄉高中。可是,他的讀書之路并不是一帆風順的。

現在想來可能是趙節初那時還沒有“開竅”。1979年,趙節初還未滿16歲,他就要參加高考了。這一年他沒有考上,爺爺和父親很失望,第二年,他還是沒有考上,第三年結果仍然一樣,第四年,爺爺和父親是徹底地失望了,不要趙節初再上學,也不要再去想什么考大學,離開農村,進城了。可是,這一年,趙節初“醒”了,他一定要補習功課,一定要第五次參加高考,奇跡發生了,這一年,趙節初考上了大學。爺爺和父親感覺老天對他們開眼了,讓他們看到了希望。收到通知書后,家里比過年還喜慶,殺了一頭豬以示慶祝。19歲的趙節初,這時才能長吁一口氣,擦掉臉上的淚水,挺直了腰桿。他終于為爺爺、為父親、為自己、為這個家爭了一口氣。他終于可以走出了鄉村,進城讀書了。

對從前的“179”“180”這兩趟從南寧到上海的火車,趙節初是忘不了的,他來來回回乘了四年。1983年9月,已很老邁的爺爺、還有父親母親將趙節初送上了南寧開往上海的火車,19歲的趙節初第一次走出鄉里。在上海,他下了火車,雖然膽怯但還是自己想辦法乘上了上海去南京的火車。他到了,到了南京,進了他將要生活四年的這個城市,進了南京林業大學,成了木材機械加工專業的一名學生。有意思的是,他和他的父親一樣成了一名木匠,只不過,他將是一個現代化時代的木匠。

從一個小山村來到這金陵古城,趙節初猶如“劉姥姥進了大觀園”,什么都新鮮。就像一塊干渴的海綿放進了大海,中國的文化浸淫著他,他舒展自己,如饑似渴地吸收著知識,吸得飽飽的。除了用心把自己的專業學好之外,趙節初全方位地學習,不放過任何學習機會。他從學說普通話開始,迅速地讓自己能與同學正常交流;從前的他能寫一手好毛筆字,當然還夠不上“書法”,于是,他將自己的基礎打得更扎實,課外參加書法班,小時,他喜歡看父親寫春聯,于是,他參加國畫班,喜歡唱歌,就參加歌唱練習,不知道足球是什么,那就去看同學踢足球是怎么回事……

完全憑借自己的努力,農村孩子趙節初在大學第一學年就當上了宣傳委員,第二學年,他當上了團支部書記直至畢業,同年,20歲的趙節初加人了中國共產黨。這時的他已不再是從前的那個鄉村孩子了,他為人處事大方得體,行為方式瀟灑隨意,他春風得意,感覺生活真是美好。

可是,他還常常想起他的爺爺,上了大學的他,放假回家。爺爺知道孫子要回來了,拄著拐棍每天在村邊的公路上等著,只到看到他的身影,然后手拉著孫子的手,一直到家。他的眼里,滿含著期望,可他啥也不說。返校時,爺爺還是拉著他的手,顫抖的手從口袋里掏出十幾元零散的錢,讓他帶在路上花。這時的趙節初發誓一定要讓自己成一個讓爺爺滿意的人,讓爺爺過上好生活。要讓自己更快地成長,什么事都要做得最好。

大四時,南京林業學院舉行了一個很有意思的活動,評選“南林四大名人”,趙節初成為南林四大名人之一。這讓他自己內心頗感驕傲,但他并不流露。這時的他感覺到,從前的一張白紙如今已寫滿了很有份量的內容。

1987年,大學畢業了,趙節初為了能有錢供弟妹讀書,沒有留校,他想回廣西工作,可是另一個同學更想回家鄉,趙節初只好服從分配到廣東省農墾總局工業處工作。因為他在校是學生干部,他被留在了機關,沒有往下再分。這兒的工作生活條件都不錯,容易滿足的趙節初安心地呆了下來,發了工資就寄回家,貼補家用。

1992年,鄧小平南巡,改革春風吹來。趙節初被安排到總局下面的一個公司做老總,成為當時最年輕的處級干部。那時的他,只是想著少說話多干事,能對得起自己拿的這一份工資。可是在國企的這幾年,讓他實實在在地嘗到了甜酸苦辣,成功和失敗同時出現在自己的面前,不知道該如何調整自己的心態。

2000年5月,農墾總局實行改革,下屬的八家公司合并重組,成立了聯管辦,這時的趙節初任副主任,不再是法人代表了,他的責任小了自由空間大了。于是,他提出到下屬的一個小家具廠工作,實行股份制管理。清產核資時共有資產150萬元人民幣,而遺留下來的所欠工資款和供應商的款就達120萬元,這樣,趙節初就背下了這120萬的債務和30萬元的國有資產,他開始了自己的創業階段。

就在這種情況下,趙節初暫沒有大施拳腳打開局面,但該公司從此再未增加總公司的負擔。

2004年3月,這家公司經上級批準,通過合法程序歸屬趙節初個人經營。從前的小家具廠,經過一段時期艱辛的努力,如今發展成為擁有3600多平方米的廠房,專業生產民用廚柜,生產經營狀況很好。

寫文章就如說書,只能花開兩朵,各表一枝。

其實,5歲開始臨帖的趙節初對中國傳統文化情有獨鐘,傳統書畫的魅力浸透到了他的骨子里,父親臨摹《芥子園畫譜》的專注與陶醉,著名書法家林散之先生創作時的玄靜恬淡,都讓旁觀的趙節初受益匪淺……

大二大三時的趙節初就愛看各種畫展,參加山水畫基礎班,聽過名家尹安石的課,并在他的指導下作畫寫字,畢業后,得意于自己的生存狀態就放下了寫字畫畫。到了1999年,緊張的工作壓力讓他迷失了自己,為了讓自己放松下來,他重新拿起了毛筆和畫筆。

他拜師邱振中(中央美術學院教授、博導),還有著很有意味的一個過程。起初邱老師只是客客氣氣地向人介紹:“這是企業家趙節初,我的朋友。”邱老師給他列出書目,讓他仔細讀,讓他好好地看古畫,細細地觀察畫中的線條感。經過兩年的學習指導,邱老師認可了趙節初的作品,很高興地向朋友們介紹:“這是我的學生趙節初,悟性高,非常聰明。"這個過程似乎很簡單,可是,趙節初付出了多少辛勤的汗水,他不是為了附庸風雅,只是內心的藝術情結讓他不懈地前行,他并沒有想到他一定會成為一個藝術家。

寫字作畫而“不為稻梁謀",是趙節初區別于職業畫家的顯著特征,他畫自己所喜歡的山山水水,不考慮“好賣不好賣”,也不考慮“好看不好看",趙節初的山水畫皆為性情之作,一切純粹由心而發。

對他畫畫影響很大的是劉彥水。1999年底,朋友的朋友,畫家劉彥水來到了廣州,他每天就是畫畫畫,趙節初感動于他對藝術的執著追求,想為他做些什么。第二年的7月,劉彥水從中國美術學院進修結業來到廣州,趙節初為了讓他方便作畫,為他租了房子。趙節初每天下班后就去看他作畫,并嘗試自己作畫。六個月時間過去了,臨走之前,劉彥水看趙節初的畫,趙節初很緊張。當他聽到劉彥水很欣喜地說:“你畫得很不錯!”時,他放心了,自信心大增。從那時起,趙節初自己認可了自己,他單飛了。于是,他這一年底,就租了房子成立了工作室,每天白天在公司上班,晚上就到工作室寫字畫畫,一直堅持了4年。

也就是在這一年,趙節初認識了廣州市書畫研究院院長、國家一級美術師、書畫家周國城,他給了趙節初的創作以極大的鼓勵,他看了趙節初這幾年來的畫后,決定為他開一個小型畫展和作品研討會。從此,趙節初和這位重人才的專家就成了好朋友,得到了他無私的幫助和扶持。從此,“木匠”趙節初不再只是一個木匠了,他用自己的手寫畫自己的心,將內

心那來自于爺爺的儒家的傳統觀念和傳統的藝術精神深深地融會于自己的書畫之中。此時的趙節初越來越不像從前那個容易滿足的趙節初了。他又想有新的動作。

我們當下所處的是一個文化狂歡的時代,而他卻一味地堅守著傳統,但意隨當代,他實在是一個聰明人。他知道,如果只是照搬傳統他總一無所獲,一事無成。可他想要的是自己的傳統范式,不與人雷同。他就想將自己對傳統文化的闡釋,通過不同的方式表現出來。熱愛傳統,堅守傳統成為趙節初的藝術追求。他想,將他左手中的“家具”和右手中的傳統“書畫”結合起來,看能誕生出什么?

出生于傳統家庭的趙節初,出生于桂林山水之間的趙節初,喜愛山林的趙節初,他要把心中的鄉村展現出來。

他用很平常的原木打造出了十幾組拙趣十足的鄉村家具,包括桌、椅、臺、柜等常用物件,有一些像老家用過的物什。趙節初的爺爺如果在世,一定會感懷于這個孫子,他的孫子從他的身上繼承到的正是他畢生的所愿,家庭的傳統、傳統的思想甚至更多。就像他當年連考五年才上了大學,如今的趙節初再次“醒”了,并“悟”了,他從家具與書畫中萃取了一個共同的特質——傳統文化,這種文化的承載方式就成為他一人獨有的。

趙節初迫不及待地要讓大家看到他的杰作。2004年5月,他在廣東畫院舉辦他的畫展,他覺得自己要展示的是一個自然真實的“我”,這個“我”由傳統與現代的因素構成,由生活的真實與藝術的真實構成,于是他選擇了以山水畫和鄉村家具作品共同組合展出,這在廣州歷年來的畫展中尚屬少見。

搬走了不銹鋼折疊椅,換上他的鄉村家具,撤走一切與現代和都市有關聯的物件,代之以傳統和鄉野的凝固符號。80多件山水畫作品環壁而掛,觀畫者邊走邊賞,或者坐而論畫,空間與時間的瞬間置換,心神與藝術的水乳交融,一切的一切,聚而生輝,創造出一個傳統的所在,并由此聚合進發出令人迷醉的雅文化“氣場”。

馬克思說過“對于沒有音樂感的耳朵來說,最美的音樂也毫無意義。”趙節初通過筆墨字體線條的粗細、長短、大小、肥瘦等表達自己的情感,通過家具的質地、線條表達自己對美的感悟,這兩者都不是“曲高和寡”,極易為大眾接受。他達到目的了。

趙節初“醒”了,他清楚地意識到了自己想要什么了。他說:“法古人師傳統是我的藝術觀。某些作品現在說是最好的,其實不一定是最好的。300年以后再來看,如果它仍然是最好的,它就的確是經得住歷史考驗的好作品。”

畫展上,他接受記者采訪時表示,傳統功夫做足做透了,無論怎么變,都是建立在深厚文化底蘊上的藝術再創造。傳統文化的根基不夠扎實,變得不好就會貽笑大方,我個人是要扎根傳統,力求有所突破。

趙節初正在傳統文化上做“文章",他已看得很遠了,他要設計制造屬于自己創意獨特的、取自自然材質的鄉村藝術家具,不僅要樸素實用,更要能象他所熱愛的書畫一樣雅俗共賞,寄寓人生情趣。


 
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